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Doute d'une ombre

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Éléments de peinture à l'huile - L'ombre

Les ombres sont très importantes pour définir la forme d'un objet, mais elles sont souvent l'élément le moins bien compris et le plus difficile à maîtriser en peinture. En suivant l'ancienne règle, «la lumière chaude projette des ombres froides; une lumière froide projette des ombres chaudes », est un bon début mais ne convient pas à toutes les situations et il peut être dangereux de s'y fier. Il est énoncé de façon beaucoup plus précise de cette façon: «la lumière chaude projette généralement des ombres plus froides et la lumière froide projette généralement des ombres plus chaudes. Ce qui est important, c'est de voir avec précision et de comprendre ce qui nous attend et pourquoi.

Forêt de Fontainebleau par Claude Monet, 1865.

La couleur et la température des ombres projetées sont influencées en grande partie par quatre choses: la couleur de la source lumineuse, la couleur de la surface sur laquelle l’objet illuminé est assis, la couleur de toute lumière projetée dans l’ombre à partir d’une source secondaire et la lumière réfléchie dans l'ombre par un objet ou une surface adjacente. Si, par exemple, une lumière chaude frappe un objet assis sur une surface de couleur chaude, notre ombre va-t-elle encore être froide? Bien sûr, cela doit être le cas, mais nous parlons d'un petit degré de fraîcheur dans ce cas. La précision de cette fine distinction est essentielle.

Regarder Forêt de Fontainebleau par Monet pour voir ce principe en action et sa solution au problème. Dans ce cas, la lumière du soleil chaude est également filtrée à travers une verrière verte, qui colore une partie de la lumière avant qu'elle ne touche le sol, ce qui complique les choses. La gestion par Monet des ombres sous les arbres est très sensible et sophistiquée. Il y a à la fois chaud et froid!

À l'aquarelle, Corfou: lumières et ombres, John Singer Sargent a choisi de faire des ombres le sujet principal du tableau. Corfou est une île grecque de la mer Ionienne, baignée d'une lumière d'été très chaude. Sargent a observé à la fois des ombres chaudes et des ombres fraîches sur le même bâtiment, projetées par les mêmes arbres.

Corfou: lumières et ombres
par John Singer Sargent, 1909.

Les ombres chaudes du côté gauche du bâtiment semblent être influencées par la forte lumière chaude réfléchie par le sol, tandis que les ombres froides du côté adjacent sont davantage influencées par la lumière directe du ciel. Sa tâche a été quelque peu facilitée par son utilisation de l'aquarelle - la transparence dans les ombres vient avec le médium. Cependant, il n'y a qu'une seule chance d'obtenir la couleur, la valeur et la forme correctes pour ces traits! C'est là que s'étonne notre accomplissement.

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–John et Ann


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